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售后服务上门服务电话，智能分配单据：“95后”遗体防腐整容师俞杰：每个故事都值得完美的句点

　　成都5月30日电 题：“95后”遗体防腐整容师俞杰：每个故事都值得完美的句点

　　作者 袁牟知博 杨予頔

　　猪油在热锅中化开，丝瓜的清甜被慢慢逼出，奶白色的汤汁咕嘟咕嘟地泛起细密的泡沫。俞杰的手修长干净，最简单的素菜也能做得令人食指大动。而正是这双手，在过去十年间，为一位又一位逝者整理仪容，送他们走完人生最后一程。

　　“我是成都市殡仪馆的一名遗体防腐整容师，听到这个自我介绍，有人会猎奇，有人会嫌弃，有人会佩服。但对我来说，这是一份连接生者与逝者的职业。”俞杰1995年出生，在许多人眼中还是“年轻小伙”的他，已经在这条路上走了整整十年。

　　大三那年，20岁的俞杰第一次穿上防护服，跟着师傅走进殡仪馆的工作间。那天食堂的红烧肉炖得软烂，结束工作后的他却一口都咽不下。不是恐惧，是一种喘不过气的沉重，像胸口压了一块浸过水的棉花，他反复问自己：当生命将逝，我还能为他们做些什么？

　　师傅没给他答案，只是说：“你可以悲伤、害怕、惋惜，但不能影响你的手。”后来他慢慢懂了，那不是冷漠，是让感性退到理性之后。只有这样，他的手才不会抖，才能把逝者的面容还原成家属记忆中那个自然的模样。

　　俞杰的家里没有什么装饰品，最醒目的是书桌上的一个人体头部雕塑，上面布满了他练习上千次留下的痕迹。“干这行既是化妆师，也是雕塑家。”俞杰说，“你得清楚每一块骨骼的形状、每一块肌肉的走向，才能在逝者面部受损时，一点点重建，让他们恢复成亲人记忆中那个熟悉的样子。”

　　这份工作需要技术，更需要敬畏。工作时俞杰不会说话，心里却默默描摹逝者的样子——他爱笑吗？喜欢什么颜色？家属想看到他怎样的表情？手上的动作便不自觉地更轻了些。

图为遗体防腐整容师俞杰在家中用人体头部雕塑练习。　袁牟知博 摄

　　成都市殡仪馆有一面不到五十米长的水泥墙，逝者家属们在上面留下了许多字迹，有的涂改了很多次，像是不知道怎么表达才好；有的字迹稚嫩，一看就是孩子写的。“一生爱干净的杨老头，走好！”“奶奶，下辈子我还当你孙女。”“爸，对不起，没能多陪陪你。”……每一笔都刻得很深，像是要把思念永远留在这面墙上。

　　俞杰上下班时总会路过这面墙，有时停下来看两眼，有时不会。但他知道，这些字迹一直在那里，像一面镜子，日复一日提醒着他为什么要做这份工作。“人虽然赤条条来去无牵挂，但干干净净地来，也该体体面面地走。”俞杰每次想到工作间门外那些逝者家属们努力藏起悲痛、学着坚强的脸，就觉得自己的工作是有重量的。

　　不工作时，俞杰非常注重养生，自己做饭，不喝咖啡，晚上十点准时睡觉。有人觉得这不像一个年轻人的生活，他说是见惯了无常：“你永远不知道明天和意外哪个先来，所以每一个今天都要好好过。好好吃饭，好好睡觉，好好对待身边的人。”那些看似“老派”的习惯，其实是他对生命最朴素的理解——“活着这件事，本身就值得认真对待。”

　　早上八点，夏日阳光穿透云层，洒在成都市殡仪馆安静的院子里。结束夜班的俞杰脱下工作服，走出电动大门，准备回家给自己煮一碗汤面。他再一次路过那面写满思念的墙，短暂休息后，还会有下一个需要被温柔送别的故事。

　　“每一个生命都值得被郑重对待，每一个故事都值得完美的句点。”俞杰说，“第一次走进工作间的那天，我就知道了。”(完)

昨日行业协会披露最新报告“95后”遗体防腐整容师俞杰：每个故事都值得完美的句点

　　成都5月30日电 题：“95后”遗体防腐整容师俞杰：每个故事都值得完美的句点

　　作者 袁牟知博 杨予頔

　　猪油在热锅中化开，丝瓜的清甜被慢慢逼出，奶白色的汤汁咕嘟咕嘟地泛起细密的泡沫。俞杰的手修长干净，最简单的素菜也能做得令人食指大动。而正是这双手，在过去十年间，为一位又一位逝者整理仪容，送他们走完人生最后一程。

　　“我是成都市殡仪馆的一名遗体防腐整容师，听到这个自我介绍，有人会猎奇，有人会嫌弃，有人会佩服。但对我来说，这是一份连接生者与逝者的职业。”俞杰1995年出生，在许多人眼中还是“年轻小伙”的他，已经在这条路上走了整整十年。

　　大三那年，20岁的俞杰第一次穿上防护服，跟着师傅走进殡仪馆的工作间。那天食堂的红烧肉炖得软烂，结束工作后的他却一口都咽不下。不是恐惧，是一种喘不过气的沉重，像胸口压了一块浸过水的棉花，他反复问自己：当生命将逝，我还能为他们做些什么？

　　师傅没给他答案，只是说：“你可以悲伤、害怕、惋惜，但不能影响你的手。”后来他慢慢懂了，那不是冷漠，是让感性退到理性之后。只有这样，他的手才不会抖，才能把逝者的面容还原成家属记忆中那个自然的模样。

　　俞杰的家里没有什么装饰品，最醒目的是书桌上的一个人体头部雕塑，上面布满了他练习上千次留下的痕迹。“干这行既是化妆师，也是雕塑家。”俞杰说，“你得清楚每一块骨骼的形状、每一块肌肉的走向，才能在逝者面部受损时，一点点重建，让他们恢复成亲人记忆中那个熟悉的样子。”

　　这份工作需要技术，更需要敬畏。工作时俞杰不会说话，心里却默默描摹逝者的样子——他爱笑吗？喜欢什么颜色？家属想看到他怎样的表情？手上的动作便不自觉地更轻了些。

图为遗体防腐整容师俞杰在家中用人体头部雕塑练习。　袁牟知博 摄

　　成都市殡仪馆有一面不到五十米长的水泥墙，逝者家属们在上面留下了许多字迹，有的涂改了很多次，像是不知道怎么表达才好；有的字迹稚嫩，一看就是孩子写的。“一生爱干净的杨老头，走好！”“奶奶，下辈子我还当你孙女。”“爸，对不起，没能多陪陪你。”……每一笔都刻得很深，像是要把思念永远留在这面墙上。

　　俞杰上下班时总会路过这面墙，有时停下来看两眼，有时不会。但他知道，这些字迹一直在那里，像一面镜子，日复一日提醒着他为什么要做这份工作。“人虽然赤条条来去无牵挂，但干干净净地来，也该体体面面地走。”俞杰每次想到工作间门外那些逝者家属们努力藏起悲痛、学着坚强的脸，就觉得自己的工作是有重量的。

　　不工作时，俞杰非常注重养生，自己做饭，不喝咖啡，晚上十点准时睡觉。有人觉得这不像一个年轻人的生活，他说是见惯了无常：“你永远不知道明天和意外哪个先来，所以每一个今天都要好好过。好好吃饭，好好睡觉，好好对待身边的人。”那些看似“老派”的习惯，其实是他对生命最朴素的理解——“活着这件事，本身就值得认真对待。”

　　早上八点，夏日阳光穿透云层，洒在成都市殡仪馆安静的院子里。结束夜班的俞杰脱下工作服，走出电动大门，准备回家给自己煮一碗汤面。他再一次路过那面写满思念的墙，短暂休息后，还会有下一个需要被温柔送别的故事。

　　“每一个生命都值得被郑重对待，每一个故事都值得完美的句点。”俞杰说，“第一次走进工作间的那天，我就知道了。”(完)

当华语电影市场被动辄数亿投资的工业大片占据主流视野，当青年导演的创作屡屡陷入“资本适配”的困境，南鑫执导的《去马厂》以一种近乎“逆行”的姿态闯入第17届FIRST青年电影展，一举拿下主竞赛单元“一种立场”奖时。这部质感朴实的影片，不仅重新呈现了县城生活背后的荒诞结构，也以其反工业化的创作路径，为中国独立电影提供了一个全新的突破口它的成功绝非偶然的奖项认可，而是对电影创作本质的回归，是对行业固化模式的颠覆性挑战，其在创作范式、表达维度与行业启示上的价值，足以成为中国低成本独立电影的标杆。

创作范式的革命：反工业化路径的行业范本

在电影工业化程度不断加深的当下，《去马厂》所展现出的创作路径，几乎成为对既有行业惯性的直接回应。影片在启动之初就面临不被投资方看好的现实压力，但团队并未因资源紧张而放弃表达，而是选择在可控范围内建立自洽的生产方式，以极高的执行韧性实现创作落地。制作过程中的“反程式化”气质，并非来自粗制滥造，而是源于团队对于“创作本质”与“资源结构”的清醒判断：在有限条件下坚持表达优先、叙事优先、生活经验优先，从而形成了一套属于自己的独立电影方法论。

这一方法之所以能被完整执行，离不开制片团队的核心支撑。在资源受限的情况下，制片团队不仅承担统筹工作，更化身“资源整合者”与“问题解决者”：通过优化资源配置降低创作成本，为非专业创作参与者提供引导以保障叙事逻辑连贯，针对技术条件短板制定解决方案减少损耗，在后期阶段与导演深度协同把控作品节奏与风格调性。可以说，《去马厂》的“反程式化”并不是对工业体系的全盘否定，而是一种在独立语境下对“更高效、更贴近创作灵魂”的生产模式的主动选择。

行业内长期存在着“资源决定作品高度”的固有认知，青年导演往往陷入“找投资-改剧本-迎合市场”的恶性循环，而《去马厂》用实际成果证明：电影的核心从来不是昂贵的设备与精致的包装，而是创作者对生活的真诚洞察与表达欲。南鑫将拍摄地选在自己熟悉的河南灵宝老家，就地取用油腻饭局、廉价KTV、尘土飞扬的街道等原生场景，演员则由亲友和自己担纲，方言对白与生涩的肢体动作消解了表演的痕迹，让影像回归到“记录生活”的本质。这种“极简创作”的范式，为资源有限的青年导演提供了可参考的路径：当工业资源无法企及，创作者的生活经验与表达欲，才是电影最珍贵的内核。

更具行业意义的是，《去马厂》的创作并非单纯的“省钱”，而是一种主动的伦理选择。南鑫坦言“不懂的部门就取消”，这种看似“粗放”的创作逻辑，实则切断了资本对创作的潜在规训。当多数创作者在创投会上追逐商业大饼，试图用炫技的镜头和套路化的剧情讨好市场时，《去马厂》用固定机位长镜头记录下寿司店门口主角三人的尴尬对话，用真实的画面呈现小镇人际关系的疏离与欲望的迂回。这种对“创作本真”的坚持，让电影重新成为表达自我的载体，而非资本增值的工具，为独立电影的创作伦理树立了新标杆。

艺术表达的突围：县城叙事的行业新维度

《去马厂》在艺术表达上的成功，不仅在于其朴实的美学风格，更在于它为华语电影的县城叙事开辟了新的维度，填补了行业对县域女性生存状态关注的空白。此前的县城题材电影，多聚焦于男性的迷茫与逃离，或是对乡土情怀的怀旧式书写，而《去马厂》将镜头对准了县城中年女性的“牢笼困境”——影片中的珊珊逃离无性婚姻，试图通过直播创业实现经济独立，却在男性主导的利益纠葛中被骗财骗色，最终看似和解的结局里，道尽了小镇女性在传统枷锁与流量幻觉间的艰难突围。

这种对县城女性生存状态的深度挖掘，打破了行业内对县域叙事的刻板印象。以往的作品中，县城女性往往只是男性故事的配角，或是被符号化为“留守者”“受害者”，而《去马厂》中的珊珊既有脆弱的一面，更有主动抗争的韧性：她敢于摆脱无爱的婚姻，敢于尝试新兴的网红经济，即便最终失败，也展现了县域女性对自我价值的追寻。《去马厂》让行业看到，县城叙事并非只有男性的焦虑与乡愁，女性在传统与现代的夹缝中的挣扎，同样是值得被书写的重要母题。

影片的镜头语言也为行业提供了新的美学参考。团队坚持不分切镜头，用长镜头凝视生活的“熵增”——饭局的冷场、错位的调情、无意义的寒暄，这些看似“尴尬”的瞬间，恰恰是小镇生活最真实的写照。这种“尴尬美学”的运用，区别于行业内常见的戏剧化冲突设计，让观众在冗长的镜头中体味小镇生活的荒诞与痛感。当其他导演试图用快节奏的剪辑制造感官刺激时，《去马厂》用慢下来的镜头让观众直面生活的本质，这种独特的美学表达，为华语电影的镜头语言创新提供了新的可能。

行业价值的重塑：独立电影的生存新可能

《去马厂》在FIRST青年电影展的获奖，不仅是对影片本身的认可，更在行业层面引发了对独立电影生存模式的重新思考。长期以来，独立电影面临着“叫好不叫座”的困境，要么陷入自我表达的小众化，要么为了市场妥协创作，而《去马厂》证明了低成本独立电影既可以保持艺术的纯粹性，也能获得行业的专业认可，甚至引发广泛的讨论。

评委会为影片颁发“一种立场”奖时明确表示，奖项的授予是对其低成本下创作态度的鼓励。这一评价精准点出了影片的核心行业价值——它用受限的创作条件完成了对生活的敏锐捕捉，其意义远超作品本身的艺术呈现，更在于为资源匮乏的青年创作者提供了“以诚意对抗限制”的范本。《去马厂》的成功让行业意识到，独立电影不必追求工业化制作标准，不必刻意迎合主流审美，只要扎根真实生活、用真诚表达触碰社会现实，就能拥有打动人心的力量。

此外，《去马厂》也为导演的创作提供了“在地化创作”的启示。团队扎根于家乡经验，用熟悉的地域空间和人物故事构建叙事，这种“在地化”的创作方式，让影片充满了浓郁的生活质感，也避免了独立电影常见的“悬浮感”。在行业内不少青年导演试图模仿国际电影节的叙事套路，追求“普世性”而失去本土特色时，《去马厂》的成功证明：最具共鸣的表达，恰恰源于对本土生活的深刻理解。这种“在地化”的创作路径，为青年导演指明了方向——与其追逐虚无的国际潮流，不如深耕自己的生活土壤，从身边的人和事出发，构建属于中国的电影叙事。

结语：泥土里开出的电影之花

《去马厂》并非一部十全十美的电影，角色的设定和非戏剧形式的表演引发了一些行业争议，但这些“不完美”恰恰构成了它最珍贵的特质。这部摒弃工业化流程的作品，如同从泥土里开出的花，虽不娇艳，却有着顽强的生命力。它在行业内的成功，不仅在于斩获了FIRST影展的重要奖项，更在于它重新定义了电影创作的可能性：电影可以不必依赖资本的加持，不必遵循工业化的流程，不必迎合市场的口味，只要创作者有表达的欲望和对生活的真诚，就能拍出打动人心的作品。

在华语电影工业化高歌猛进的今天，《去马厂》的存在如同一面镜子，照见了行业对资本的过度依赖，也照见了独立电影的另一种生存方式。它让我们看到，中国电影的未来，既需要大制作的工业大片撑起市场的骨架，也需要这样扎根泥土的独立作品，为行业注入鲜活的血液与真实的灵魂。同时也将激励更多青年导演勇敢地走出资本的桎梏，用镜头去记录那些被忽视的生活，去表达那些未被言说的心声——这，才是《去马厂》留给行业最宝贵的财富。（作者：张伟）韩璐(EN053)

玉林正骨水：再次荣登CCTV6{电影频道}